A busca pela verdade é um tema sempre presente quando se fala em jornalismo, e isso é ainda mais latente quando o assunto é o fotojornalismo já que no imaginário coletivo a fotografia é um recorte, um pedaço do real. A fotografia surge nos diários como ferramenta para dar credibilidade à história contada. Entretanto com a criação de programas cada vez mais sofisticados de edição e tratamento de imagens essa confiabilidade da fotografia tem sido posta em dúvida.
O uso do photoshop e outros programas de edição acabou se tornando um debate ético por um lado e estético por outro. Segundo Carol Lopes, pós produtora do coletivo Cia de Foto o seu trabalho de tratamento, e dos meios de comunicação em geral, é semelhante a dos laboratoristas antes dessa era digital, nunca existiu foto não manipulada depois do clique. Contudo hoje há a possibilidade de se construir imagens, o que é considerado antiético no meio jornalístico. Após o caso de manipulação em fotos da guerra entre Líbano e Israel feita pelo freelancer Hajj em 2006 a Reuters divulgou em seu blog Regras e parâmetros de manipulação de imagem, segundo David Schlesinger, editor chefe entre 2007 e 2011, não é permitido adicionar ou deletar elementos que alterem o sentido da fotografia, uso exagerado de efeitos de iluminação e efeitos borrados ou manipulação de cor. Percebe-se que tudo depende do bom senso de quem trata as fotos, o que é ou não ruído na foto, em que ponto há ou não excesso de iluminação ou contraste. As fotos que levaram ao desligamento de Hajj com a agência foram:
O fotógrafo foi acusado por alterar as fotos para defender o Líbano fazendo parecer que havia mais mísseis e aumentando o contraste da foto para escurecer a cortina de fumaça.
Um outro lado da questão é que ao passo que artigos de opinião e textos mais analíticos ganham espaço nos grandes jornais já que o factual, a matéria quente acaba sendo publicada na internet, a fotografia jornalística também caminha para um caráter mais autoral, onde ao lado da informação está a marca e o posicionamento ideológico do repórter já que qualquer um hoje faz flagrantes até com câmeras de celular. Esse caráter autoral está presente no tratamento dado a foto a partir dos recursos tecnológicos como photoshop , mas também do próprio olhar do fotografo. Em entrevista ao Jornal da Unicamp o doutorando Celso Bodstein fala da sua tese “A Ficcionalidade do Fotojornalismo”, defendendo que o tratamento das imagens deve dar um aspecto cada vez mais artístico a fotografia, ele fala em fotojornalismo opinativo em que o caráter estético da foto passa a ser cada dia mais valorizado. Como exemplo o autor fala de uma foto publicada pela fotojornalista Marlene Bergamo, na Folha de São Pauloem 2001 “Depois de registrar o corpo de uma vítima de assassinato na periferia de São Paulo, ela lançou mão de um software para dar um tom avermelhado ao céu mostrado na fotografia, posicionado em segundo plano em relação ao cadáver”, dando assim mais dramaticidade a foto, a empresa não considera a manipulação anti-ética e sim artística.
O assunto ainda é polemico e a única coisa que fica claro é que por mais regras e diretrizes existentam o profissionalismo e bom senso do fotojornalista e do meio para qual trabalha ainda é o maior parâmetro tanto para o momento da fotografia em si tanto para a manipulação da imagem na pós produção.
http://blogs.reuters.com/blog/archives/4327
http://ecodanoticia.net/phpBB3/viewtopic.php?f=11&t=5043
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/realidade-e-criacao-na-era-do-photoshop
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/realidade-e-criacao-na-era-do-photoshop
http://www.aps.pt/cms/docs_prv/docs/DPR46152cf32bf35_1.pdf
http://www.unicamp.br/unicamp/unicamp_hoje/jornalPDF/ju334/pag12.pdf
http://www.youtube.com/watch?v=04TKBSufmdY&feature=related
http://www.elmundo.es/elmundo/2010/01/20/comunicacion/1263988834.html
http://entretenimento.uol.com.br/ultnot/bbc/2009/10/23/ult2242u1993.jhtm
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